https://www.vavideo.de/sendung?id=NDtBdXRvLVR1bmUgLSBEaWUgZ2VwaW1wdGUgU3RpbW1l de-de Fri, 05 Jun 2026 00:16:09 +0000 Fri, 05 Jun 2026 00:16:09 +0000 Vavideo https://www.vavideo.de/inhalt?id=3022852 https://www.vavideo.de/inhalt?id=3022852 Tue, 30 Nov -0001 00:00:00 +0000
Auto-Tune wurde oft für etwas gehalten, was es nicht ist. Diese Software ermöglicht zwar die digitale Korrektur falscher Noten, hat aber nichts mit dem Vocoder oder der Talkbox zu tun. Um das zu verstehen, werfen wir einen Blick zurück auf die Einführung dieses Programms, mit seinem Schöpfer, den ersten Schritten bei Teki Latex und wie einige wie PNL es für das Kreieren neuer Klänge missbraucht haben
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Man wirft der Software vor, eine Krücke für untalentierte Sänger zu sein, oder überschüttet sie mit Lob, indem man ihren synthetischen Touch und ihre futuristische Ästhetik rühmt. Von Philippe Manoeuvre über Alexandre Astier und Médine bis hin zu Soprano – bei Auto-Tune gehen die Meinungen auseinander.
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Ende der 90er Jahre waren die sanften Stimmen von K-Reen oder Matt Houston auf allen Refrains der Rap-Hits zu hören. Heute ruft niemand mehr einen Sänger an, um sein Lied zu verschönern. Das liegt unter anderem an Auto-Tune, das den Rappern mehr Autonomie verschaffte und ihnen ermöglichte, ihre Refrains selbst zu 
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Wie schreibt man heute einen Hit? Indem die Software den Künstlern melodische Unterstützung gibt, hilft sie ihnen, Neues auszuprobieren und verletzlicher zu sein. Für junge Rapper wie Uzi ist es die Möglichkeit, zu singen und mit Pop und französischem Chanson auf Augenhöhe zu sein.
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Was wäre, wenn Auto-Tune eine Art musikalisches Esperanto wäre? Indem die Software gemeinsame Klangreferenzen anbietet, reißt sie Sprachbarrieren ein und bringt Künstler wie den deutschen Rapper Symba, den Marokkaner Stormy oder den Franzosen Jul zusammen. Das geht so weit, dass musikalische Annäherungen und ästhetische Brücken von einem Land zum anderen erleichtert werden.
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Für sie ist Auto-Tune wie eine zweite Haut geworden. Popkünstler der neuen Generation wie Lujipeka, Aloïse Sauvage oder Jacques haben keine Hemmungen mehr, die Software zu benutzen. Sie experimentieren, reizen die Grenzen des Programms aus oder entscheiden sich dafür, zu roheren und weniger bearbeiteten Klängen zurückzukehren. Ist dies das Ende einer Ära?
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