https://www.vavideo.de/sendung?id=MTtXaW0gV2VuZGVycyAtIFdlcmtzY2hhdQ== de-de Thu, 14 May 2026 22:16:51 +0000 Thu, 14 May 2026 22:16:51 +0000 Vavideo https://www.vavideo.de/inhalt?id=2602324 https://www.vavideo.de/inhalt?id=2602324 Sat, 15 Aug 2020 03:30:00 +0000
Zwei Engel wachen über West-Berlin. Einer verliebt sich in eine Frau, die auch fliegen kann: Marion, die Trapezkünstlerin. Um ihre Liebe leben zu können, muss der Gottesbote Mensch werden. Der Rest ist Geschichte. Wenders über sein Meisterwerk: "'Himmel über Berlin' war ein Heimkehrer-Film, der versucht, die Wurzeln dieses Landes zu definieren, diese Sprache zu definieren. Und auch, in einem Schnellkurs sozusagen, von der Stunde Null - ´45 auf damals, die Gegenwart - ´87, zu wandern. Das war für mich eine Definition, was es ist, ein Deutscher zu sein. Und ich hab‘ als Heimkehrer in dieses Land einen Film gemacht, der genau auf dieser Suche war 'Was ist das, Deutschland?', und das war eben 'Himmel über Berlin'." "Der Himmel über Berlin" ist Fantasie, Poesie, Märchen und Magie. In Hollywood wurde der Kultfilm adaptiert, mit Meg Ryan und Nicholas Cage in den Hauptrollen.
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Es lässt sich nicht vermeiden. Der Rhythmus geht vom kleinen Zeh hinauf zur Hüfte, bringt sie zum Schwingen, wandert in Finger, die schnippen und setzt sich im Kopf als erstklassiger Ohrwurm fest, der durch die trübsten Tage trägt. Sie spielen, die Musiker des Buena Vista Social Club. Sie spielen "Chan Chan". Und die Welt ist Kuba. 1998 reist Wim Wenders mit einem kleinen Team nach Havanna. Der US-Musiker und Komponist Ry Cooder hatte ihm zuvor den Tipp gegeben: fahr dorthin und sieh sie Dir an, die legendären Soneros der 30er, 40er und 50er Jahre. Wim Wenders fuhr. Und filmte. Das Ergebnis sehen allein in Deutschland 1,2 Millionen im Kino. "Buena Vista Social Club" wird für einen Oscar nominiert. Grund, zu tanzen. Wie wäre es zu "Chan Chan"?
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Dokumentarfilm 2020 +++ "Wim Wenders, Desperado" begleitet den weltbekannten Regisseur und Fotografen: Mit noch nie gezeigtem Archivmaterial und in Begegnungen mit außergewöhnlichen Weggefährten, darunter Francis Ford Coppola, Werner Herzog und Patti Smith. +++ Film von Eric Friedler und Andreas Frege
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Alles fließt, verharrt und gipfelt in Ektase. Wo oben und wo unten ist - es vereint sich in der Bewegung. Schweben, als wäre da keine Bodenhaftung. Die Welt dreht sich, der Rausch folgt auf dem Fuß. Erfasst den Tanzenden, katapultiert ihn in andere Sphären. Als Wim Wenders die Choreografin Pina Bausch zum ersten Mal sieht, ist er hingerissen. Und wird zum Verehrer ihrer Kunst. Was Pina Bausch macht, ist mehr als Tanz, mehr als Theater. Es ist Kunst mit dem Körper, so faszinierend wie unbegreiflich, so fantastisch wie puristisch, so authentisch wie unwirklich, so kraftvoll wie zärtlich, so imponierend wie berührend. Ihre Kunst - den Tanz - hat er mit seiner eingefangen - dem Film. Entstanden ist "Pina". Eine Oscar-nominierte Hommage in 3D.
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Als das Leben des erfolgreichen Fotografen Finn (Andreas Frege alias Campino, Frontmann der Band "Die Toten Hosen") nach einem rasanten Shooting aus den Fugen gerät, lässt er alles hinter sich und reist kurzentschlossen nach Palermo. Rast- und ziellos wandert er durch die Stadt. Verfolgt von wirren Träumen, droht er mehr und mehr den Halt zu verlieren. Bis er seiner großen Liebe Flavia (Giovanna Mezzogiorno) begegnet - und dem Tod (Dennis Hopper), der nach ihm trachtet.
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Amerika nach 9/11: Der traumatisierte Vietnam-Veteran Paul (John Diehl) beschattet und beobachtet in Los Angeles alle, die er für Terroristen hält. In seinem von Paranoia bestimmten Leben taucht unvermittelt seine Nichte Lana (Michelle Williams) auf, eine christliche Missionarin. Als sie beide einen Mord beobachten, machen sie sich gemeinsam auf den Weg quer durch Amerika, um mehr über die Hintergründe der Tat herauszufinden. Halb Thriller, halb Roadmovie endet die Reise des ungleichen Paares durch ein zerrissenes, desillusioniertes Amerika voller Ängste und Armut am Ground Zero. Wim Wenders hält "Land of Plenty" für den vielleicht politischsten Film, den er je gemacht habe. Die Presse lobte "Momente, bei denen einem schier der Atem stockt." (FAZ)
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Travis ist zurück. Von dort, wo er sich jahrelang versteckt hat. Stumm zwar, aber er ist wieder da. Mit der Hilfe seines Bruders beginnt er, die Scherben seines Lebens aufzukehren und wieder zusammenzukleben. Sein Sohn Hunter ist ihm abhandengekommen. Jane, seine Frau und große Liebe, ist verschwunden. In Texas schließlich begegnet er ihr wieder. Hinter einer Scheibe aus Glas. "Dieser Film", so Wenders, "ist mir geglückt, mehr oder auf eine andere Art als meine früheren Filme. Wir sind zwar auch durch die Nacht geflogen ohne Instrumente, aber zum Schluss sind wir genau dort runtergekommen, wo wir hinwollten. 'Paris, Texas' hatte von Beginn an eine viel direktere Richtung, ein genaueres Ziel. Und er hatte von Anfang an mehr Geschichte als meine früheren Filme und diese Geschichte wollte ich erzählen, was das Zeug hielt." "Paris, Texas" ist Wenders' berühmtestes Werk; ausgezeichnet u.a. mit der Goldenen Palme des Filmfestivals in Cannes und dem Britischen Filmpreis, ist er zum Kultfilm geworden.
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Aufruhr im Paradies der Gestrandeten: ein Verbrechen ist geschehen in der Absteige "Million Dollar Hotel" in Downtown Los Angeles. Und plötzlich ist die Ruhe der am Hungertuch nagenden Lebenskünstler, der schonungslosen Romantiker, der unbeirrbaren Träumer, die dieser heruntergekommene Kasten beherbergt, gestört. Jeder hier wird zum Verdächtigen. Wer hat Izzy vom Dach gestoßen? Oder ist er gefallen? Überhaupt: Wer war er eigentlich? Der, der jetzt tot ist? Die Idee zu diesem poetisch inszenierten Tollhaus-Thriller lieferte Bono, Frontman der Band U2, ebenso wie den Soundtrack. In der Rolle des FBI-Agenten Skinner überrascht Mel Gibson. Wim Wenders gewann mit "The Million Dollar Hotel" den Silbernen Bären der Milleniums-Berlinale.
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Ray Bering hat mehr als hundert Augen. Er ist der Herr der Überwachungskameras. Überall hängen sie und beobachten, was in Los Angeles geschieht. Sie registrieren die Begegnungen der Menschen und die sind oft geprägt von Gewalt. So wird Ray auch Zeuge davon, wie der erfolgreiche Filmproduzent Mike Max von zwei Killern entführt wird. Mike Max, gelangweilt von seinem Dasein als Schöpfer von Brutalo-Actionfilmen, kann entkommen. Aber er will nicht zurück in sein ehemaliges Leben, zu seiner zerbrochenen Ehe, in die Tristesse seines Daseins. Und so taucht er kurzerhand unter und beginnt, selbst zu ermitteln. Die Wege von Mike und Ray kreuzen sich. "Am Ende der Gewalt" ist mehr als ein Thriller; er ist eine Auseinandersetzung mit Gewalt in ihrer fiktiven und ganz realen, brutalen Form. Wenders versteht den Film als "eine Metapher für eine Industrie, für die Darstellung von Gewalt ein Hauptprodukt geworden ist". Doch stellt sich plötzlich die Frage, wie man sich davor schützt.
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20 Jahre nach "Paris, Texas" ist "Don’t Come Knocking" die zweite Zusammenarbeit von Wenders und Shepard, der diesmal nicht nur das Drehbuch geschrieben hat, sondern auch die Hauptrolle spielt. Ein Roadmovie in leitmotivischem Blau und Rot, handelt der Film im Kern von der Suche nach sich selbst, ein wiederkehrendes Thema von Wenders. Die Kinder des Cowboys, Earl und Sky, ebenso wie Howard Spence selbst, der Vater, den sie nie kennengelernt haben, sind die Helden dieser Queste, die sich vor einer wunderbar stilisierten, an die Gemälde Edward Hoppers erinnernden Kulisse des kleinstädtischen Amerikas abspielt. In einer Satire auf die Schauspieler- und Lebensrollenmetaphorik verkörpert Howard als abgehalfterter Western-Star den gescheiterten Selfmademan, der auf der Flucht von seinem Filmset auf einer Reise über Nevada nach Montana erfahren muss, dass er Vater zweier erwachsener Kinder ist. Verknüpft mit der Frage nach Identität ist im Film die Suche nach Heimat, die für Wenders Hauptthema des Western-Genres ist. Hier steht sie in deutlicher Beziehung zur Existenzproblematik: In einer Schlüsselszene sitzt Howard auf einem, mitten auf der Straße platzierten Sofa und blickt in den Himmel, der keine Antwort gibt - ein Gestus, der die Haltung, die Georg Lukács mit dem Begriff der "transzendentalen Obdachlosigkeit" bezeichnet hat, nicht offensichtlicher zitieren könnte.
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Bereits Ende des Jahres 1895 zeigten Max, Emil und Eugen Skladanowsky auf ihrem Projektionsapparat "Bioscop" bewegte Bilder vor Publikum. Noch vor den Gebrüdern Lumière. "Die Gebrüder Skladanowsky" ist ein halbdokumentarischer Film über die Anfänge des Kinos. Gemeinsam mit den Absolventen der Filmhochschule München nutzte Wenders hauptsächlich eine antike Handkurbel-Kamera aus den 1920er Jahren und komponierte gemeinsam mit ihnen eine Mischung aus Slapstick, Stumm-, Schwarz-Weiß- und Farbfilm.
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Der Hilferuf seines Freundes Friedrich Monroe (Patrick Bauchau), in hastigen Lettern auf eine Postkarte gekritzelt, verschlägt den Tontechniker Philip Winter (Rüdiger Vogler) nach Lissabon. Auf der Suche nach seinem Freund, einem verzweifelten Regisseur, streift er durch enge Gassen und taucht mehr und mehr ein in die Magie der Stadt am Tejo. "Lisbon Story" aus dem Jahr 1994 ist ein so lakonisch wie poetischer Streifzug durch - und gleichzeitig eine filmische Hommage an - die Stadt Lissabon.
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Ein kleines Mädchen stürzt vom Hochhaus und der Engel Cassiel darf endlich helfen. Das hat ihm jahrelang gefehlt; fast zerbrochen wäre er daran. Ein Engel, der zwar trösten, aber nicht handeln kann. Jetzt aber! Das Mädchen fällt, er bewahrt es vor dem Tod. Und wird darüber selbst zum Menschen. Ziellos stromert er durch die Straßen von Berlin, trifft alte Freunde; aber auch auf Scharlatane, Hütchenspieler und Durchtriebene. Alsbald merkt Cassiel: Die Welt, die er retten wollte, ist nicht mehr zu retten. "In weiter Ferne, so nah!" ist die Fortsetzung des Kultfilms "Der Himmel über Berlin".
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Eine bildgewaltige Reise ans Ende der Welt. Die Französin Claire und der Amerikaner Trevor machen sich auf. Aus ganz unterschiedlichen Gründen. Claire verfolgt von ihrem ehemaligen Liebhaber und der Liebe zu Trevor, Trevor verfolgt vom amerikanischen Geheimdienst und einer so wahnwitzigen wie poetischen Idee: für seine erblindete Mutter will er die Bilder der Welt einfangen. Und sie wieder zum Sehen bringen. "Jetzt oder nie", so Wenders im ersten Treatment zu diesem Film, wolle er jene Geschichte erzählen, "vor der ich mich bisher gedrückt habe: eine Liebesgeschichte. Unbedingt. Eine Geschichte, in der Liebe möglich ist, und funktioniert, und richtig ist und gut, und auch so endet. Um jeden Preis. Gegen jedes bessere Wissen. (Was ja schon lange zu nichts mehr geführt hat.) Mit dem Mut der Verzweiflung. Mit dem Glück des Tapferen. Trotz und alledem, und wenn es sein muss auch BIS ANS ENDE DER WELT."
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"Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten" ist ein vielschichtiges, dokumentarisches Porträt über den Modeschöpfer Y?ji Yamamoto (*1943). Dessen Kunst und Können Wenders anregte, sein eigenes Handwerk zu reflektieren. Bis zu diesem Film hatte Wenders kaum die Videotechnik genutzt. Vom Kulturjournalisten Peter W. Jansen dazu befragt, meint Wenders, es habe ihm "Spaß gemacht, weil es mir erlaubt hat, alles mehr oder weniger allein zu machen". Gegenüber den Anfängen dieser Technik sei Video mittlerweile "demokratischer geworden, es kann eigentlich jeder damit machen, was er will. (…) Ich will damit nicht sagen, dass man jetzt plötzlich keine Filme mehr machen soll, im Gegenteil. All dieses Video kommt bei mir auch vor auf Film; es wird ja sozusagen gerettet, hinübergerettet über den Film."
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